近幾年，對于傳統文化的考察有升溫的趨勢，琴棋書(shū)畫(huà)詩(shī)酒花，中華傳統文藝雅致大氣，可考的內容也越來(lái)越多。今天我們就來(lái)細細品味一下其中的“畫(huà)”。
一、東晉·顧愷之《洛神賦圖》
畫(huà)作：這幅畫(huà)根據曹植著(zhù)名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。現有的只有一卷來(lái)自宋代的摹本，現藏于北京故宮博物院。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點(diǎn)，全卷分為三個(gè)部分，曲折細致而又層次分明地描繪著(zhù)曹植與洛神真摯純潔的愛(ài)情故事。人物安排疏密得宜，全畫(huà)用筆細勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹(shù)石畫(huà)法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現了早期山水畫(huà)的特點(diǎn)。
考察內容：作者的生活朝代。畫(huà)作的取材出處。
二、五代·閎中《韓熙載夜宴圖》
畫(huà)作：《韓熙載夜宴圖》是五代大畫(huà)家顧閎中所作，現藏于北京故宮博物院。以連環(huán)長(cháng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè )的場(chǎng)景。最大的特點(diǎn)，是以靜止畫(huà)卷，描繪了流動(dòng)的時(shí)間。用筆細潤圓勁，設色濃麗，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生。今存五代時(shí)期人物畫(huà)中最杰出的代表作。《韓熙載夜宴圖》全長(cháng)三米，共分五段，每一段畫(huà)面以屏風(fēng)相隔。每一段都描繪了在宴會(huì )的各個(gè)階段，主人韓熙載的動(dòng)向和所處的狀態(tài)，生動(dòng)而不呆板。作者顧閎中充當了人體照相機一般的功能，將他在宴會(huì )上的所見(jiàn)所聞憑記憶用畫(huà)筆記錄下來(lái)，令人驚嘆。
考察內容：作者的生活朝代。畫(huà)作內容的主人公。
三、唐·閻立本《步輦圖》
《步輦圖》現藏于北京故宮博物院，為唐代著(zhù)名畫(huà)家閻立本所繪。以貞觀(guān)十五年(641年)吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。畫(huà)作中有大量的人物，但是神態(tài)動(dòng)作都生動(dòng)十分，毫不雷同。筆法輕盈舒暢，不僅對于人物，對于器物的描繪也是別具一格。
考察內容：作者的生活朝代。畫(huà)作內容的歷史事件。
四、北宋·張擇端《清明上河圖》
《清明上河圖》是北宋畫(huà)家張擇端存世的僅見(jiàn)的一幅精品，現藏于北京故宮博物院，北宋風(fēng)俗畫(huà)作品。傳世名作、一級國寶。《清明上河圖》是中國繪畫(huà)史上最著(zhù)名的作品之一，藝術(shù)水平高超，，這幅畫(huà)描繪的是汴京清明時(shí)節的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫(xiě)照。通過(guò)這幅畫(huà)，我們了解了北宋的城市面貌和當時(shí)各階層人民的生活。《清明上河圖》具有極高的史料價(jià)值。總計在五米多長(cháng)的畫(huà)卷里，共繪了五百五十多個(gè)各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車(chē)、橋二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現了宋代建筑的特征。
考察內容：作者生活的年代。描繪的城市。描繪的節日。
五、元·黃公望《富春山居圖》
《富春山居圖》始畫(huà)于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫(huà)于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館“鎮館之寶”。是元代畫(huà)壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫(huà)的巔峰。
考察內容：作者的身份以及生活的年代。
六、唐·張萱、周昉《唐宮仕女圖》
《唐宮仕女圖》是仕女畫(huà)的繁榮興盛階段，唐代以豐腴為美，唐代仕女畫(huà)以其端莊華麗，雍容典雅著(zhù)稱(chēng)，一掃中國古代仕女 “傾國傾城貌，多愁多病身”的羸弱姿態(tài)，《唐宮仕女圖》中最杰出的代表莫過(guò)于張萱的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂(lè )圖》。它們所表現的貴族婦女生活情調，成為唐代仕女畫(huà)的主要藝術(shù)特征。
考察內容：唐仕女圖的代表作品及作者。以及唐代仕女圖的體態(tài)特點(diǎn)。
七、北宋·王希孟《千里江山圖》
作者王希孟18歲為北宋畫(huà)院學(xué)生，后召入禁中文書(shū)庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng )作了《千里江山圖》可謂是少年得志，可惜天妒英才弱冠之年不就離開(kāi)人世。畫(huà)中描寫(xiě)崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。畫(huà)作最大的特點(diǎn)在于設色繼承了唐以來(lái)的青綠畫(huà)法，于單純統一的藍綠色調中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。作者年輕氣盛，在用色和筆法上都十分大膽，是不可多得的寫(xiě)形與寫(xiě)意兼得的佳品。
考察內容：作者生活的年代。
八、唐·韓滉《五牛圖》
《五牛圖》作者是唐代著(zhù)名的宰相韓滉。那時(shí)，韓干以畫(huà)馬著(zhù)稱(chēng)，韓滉以畫(huà)牛著(zhù)稱(chēng)，后人稱(chēng)為“牛馬二韓”。這幅《五牛圖》，是韓滉最為傳神的一幅。5頭健碩的老黃牛，在這位當朝宰相筆下被“人格化”了，傳達出注重實(shí)際、任勞任怨的精神信息。《五牛圖》其用筆細膩，描寫(xiě)傳神。它的珍貴還在于，中國古代留存今世的多為花鳥(niǎo)人物，以牛入畫(huà)，且如此生動(dòng)者，《五牛圖》堪稱(chēng)孤品。
九、明·仇英《漢宮春曉圖》
《漢宮春曉圖》是中國人物畫(huà)的傳統題材，主要描繪宮中嬪妃生活。作者仇英與沈周，文征明和唐寅被后世并稱(chēng)為“明四家”，亦稱(chēng)“天門(mén)四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫(huà)取勝，且佐以詩(shī)句題跋，就畫(huà)格而言，唐，仇相接近，仇英在他的畫(huà)上，一般只題名款。仇英在繪畫(huà)上以“重彩仕女”著(zhù)稱(chēng)于世，《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫(huà)的杰出代表。
十、清·世寧《百駿圖》
《百駿圖》現藏于臺北故宮博物院。作者郎世寧是意大利米蘭人。原名朱塞佩?伽斯底里奧內。年輕時(shí)在歐洲學(xué)習繪畫(huà)，曾為教堂繪制圣像。郎世寧的特別之處在于將中西技法融于一體，形成精細逼真的效果，又在傳統中國畫(huà)之中加入以往所不會(huì )出現的明暗對比和透視，形成自成一脈的風(fēng)格。《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。此圖描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹放牧游息的場(chǎng)面。全卷色彩濃麗，構圖復雜，風(fēng)格獨特，別具意趣。
