【深度背景一】
如今，我們好像進(jìn)入了文化“模仿秀”時(shí)代。一臺旅游演出作品《印象·劉三姐》火了，《印象·某某》便在各地四處開(kāi)花。一部諜戰劇《潛伏》走紅，各種諜戰題材電視劇便熱映各大熒屏。一個(gè)電視娛樂(lè )節目打響，各大電視臺便都開(kāi)始鬧騰。一部經(jīng)典作品翻拍成功，經(jīng)典翻拍便開(kāi)始泛濫。從天安門(mén)到世博中國館到鳥(niǎo)巢，這些建筑在不少地方都有“山寨版”。就連城市也變得“驚人相似”，以致我們行走在各個(gè)城市之間，越來(lái)越?jīng)]有陌生感。若說(shuō)先行者拋出的是一塊“玉”，盲目跟風(fēng)之作便是一塊塊“磚”。
【深度背景二】
今天的中國，每年創(chuàng )作的歌曲、小說(shuō)、電影、電視劇等，堪稱(chēng)海量，規模空前。然而正如文化部官員前不久針對“低俗化”問(wèn)題所發(fā)問(wèn)的，其中能傳唱傳世、能與先輩留下的八萬(wàn)種歷史典籍比肩的有多少？只怕答案不容樂(lè )觀(guān)。
在一些創(chuàng )作者、出版商那里，不求“化人”、但求娛人，不求啟迪心靈、但求吸引眼球，不求擔當傳揚文化的使命、但求趁早成名賺足利潤，已成為一種創(chuàng )作生產(chǎn)的價(jià)值導向。然而，在你方唱罷我登場(chǎng)的熱鬧之中，一代受眾已然產(chǎn)生視覺(jué)與審美疲勞，延續這種創(chuàng )作生產(chǎn)方式又如何能讓其文化產(chǎn)品留住受眾？
更令人深思的是，不但庸俗、低俗、媚俗的文化產(chǎn)品已難留住受眾，就是某些以弘揚主旋律、倡導主流價(jià)值為己任的所謂“高雅”文化產(chǎn)品也難留住受眾，屢屢出現“政府是投資主體、領(lǐng)導是基本觀(guān)眾、評獎是主要目的、倉庫是最終歸宿”的尷尬現象。有人說(shuō)，正是主旋律的使命限制了思維的空間。但事實(shí)表明，這只是一種不得門(mén)徑的無(wú)能借口。給人以視覺(jué)沖擊和心靈震撼的美國大片《烈火雄心》、《阿凡達》就沒(méi)有“主旋律”？讓觀(guān)眾眼噙熱淚、賺得票房和口碑的國產(chǎn)大片《唐山大地震》就只有“商業(yè)化”？
【觀(guān)點(diǎn)評斷一】
對模仿，我們當然不能一概否定。“第一個(gè)吃螃蟹的人”固然可贊，如果后來(lái)者能“吃”出新方法，吃出新意境，照樣可嘉。創(chuàng )新往往也需要模仿，在和別人差距比較大的時(shí)候，模仿常常是創(chuàng )新的第一步。但創(chuàng )新絕不止于模仿，而是在消化吸收之后推陳出新，以求后來(lái)居上。如果總是亦步亦趨，照葫蘆畫(huà)瓢，就不僅顯得僵化呆板，也必致新意全無(wú)。如此“模仿秀”當然就讓人乏味了。
古人寫(xiě)文章，推崇“三番來(lái)者”論。“凡作文發(fā)意，第一番來(lái)者，陳言也，掃去不用；第二番來(lái)者，正語(yǔ)也，停止不用；第三番來(lái)者，精語(yǔ)也，方可用之。”作文如此，文化創(chuàng )作亦是如此。看到成功先例僅是有了“第一番來(lái)者”境界。窮其奧秘，了解成功的內在規律則可謂有了“第二番來(lái)者”。把成功的內在規律與斯時(shí)斯地斯情斯境相結合、相吻合，才算“第三番來(lái)者”。在此基礎上精打細磨、精雕細琢，才可能造出更優(yōu)更美之“玉”來(lái)。如果有了“第一番來(lái)者”，就迫不及待地照搬，充其量也只能算是拿著(zhù)別人底片再沖洗一張照片。
止步于模仿，誠然是創(chuàng )新能力不足的緣故，也與一種“寄生心理”有關(guān)。當一種新的文化創(chuàng )意被市場(chǎng)接納，并產(chǎn)生巨大效益之后，還同時(shí)會(huì )形成一種“市場(chǎng)效應”，市場(chǎng)會(huì )對這類(lèi)文化創(chuàng )意充滿(mǎn)期待和需求。文化寄生者們瞄準的就是這個(gè)新的市場(chǎng)需求空間，通過(guò)快速生產(chǎn)出模仿作品，滿(mǎn)足市場(chǎng)需求而圖利。受眾消費這些模仿作品，乘興而來(lái)、敗興而歸時(shí)，模仿作品往往也在圖得小利或血本無(wú)歸之后淡出市場(chǎng)。
當年，魯迅先生有感于中國人求同心理太重而呼吁：“向庸眾宣戰！”在一定意義上說(shuō)，文化“模仿秀”的存在，還基于這樣一種“庸眾心理”。也就是你會(huì )的，我也要會(huì )；你能做，我也能做。當一些電視臺苦于無(wú)好節目吸引人之際，突見(jiàn)一節目火爆，覺(jué)得不過(guò)爾爾我也能行，于是立馬跟進(jìn)。這種“庸眾心理”的本質(zhì)，只在于“找齊”而非超越。文化創(chuàng )造“向庸眾宣戰”，即是要改造這種“庸眾心理”，建樹(shù)一種“你強，我比你更強”的競爭意識，培養一種“獨一無(wú)二，與眾不同”的創(chuàng )新意識。
【觀(guān)點(diǎn)評斷二】
言而無(wú)文，行之不遠。任何一種文化載體，無(wú)論色彩上怎么美輪美奐，造型上怎么新穎奇特，音效上怎么震撼全場(chǎng)，如果缺乏那一種風(fēng)骨神韻、價(jià)值理念，頂多是一場(chǎng)“視覺(jué)盛宴”，只會(huì )帶來(lái)感官的刺激與享受。流芳百世、享譽(yù)中外之作，莫不形神兼備。盡管《唐山大地震》在如何凝“神”聚“氣”上還只是牛刀小試，但它真正打動(dòng)人心的，正是氣貫全篇的那種精神與價(jià)值內核。有形無(wú)神的文化產(chǎn)品，是不可能“化人”的，也注定是短命的。
有神無(wú)形，同樣行之不遠。可以說(shuō)，“中國精神”、“中國價(jià)值”從來(lái)未在中國的社會(huì )生活中缺位過(guò)，自始至終都在燭照著(zhù)中國人前行，并得到豐富和發(fā)展。遺憾的是，我們的許多文化產(chǎn)品還不善于表達它。撇開(kāi)主流，執著(zhù)于極端個(gè)性化的精神敘事，固然難以贏(yíng)得大眾的共鳴；但用大而無(wú)當的方式、居高臨下的氣勢、頂禮膜拜的謳歌去表達，受眾更會(huì )在不能承受之重中自覺(jué)遠離。惟有選擇那些能夠代表我們這個(gè)時(shí)代的群體人格的精神價(jià)值，從人性的角度去解析，用平等的視角去闡述，以藝術(shù)的手段去展現，才能真正走進(jìn)大眾的內心，讓人們在欣賞與享受中自我升華，在春風(fēng)化雨、潤物無(wú)聲中“化大眾”。
今天，在世界文化交流交融頻繁的大勢下，我們該如何從中華優(yōu)秀文化中提取當代的精神元素，從當代中國人的奮斗實(shí)踐中提煉時(shí)代的共同價(jià)值？進(jìn)而藝術(shù)地貫穿于我們的多樣文化載體中，在普及中讓公眾更好地享受文化的熏陶，在“走出去”中讓世界更好地了解中國？這是值得每一個(gè)文化工作者深思的課題。
